【核舟记原文译文】《核舟记》是明代文学家魏学洢所写的一篇散文，文章生动地描述了一件微雕艺术品——“核舟”，展现了古代工匠的高超技艺和细致入微的观察力。本文不仅具有文学价值，也反映了当时社会对工艺美术的重视。
一、
《核舟记》以简洁而生动的语言，描绘了一艘雕刻在桃核上的小船，船上有人物、器物、景物等，栩栩如生。作者通过对细节的描写，表现出雕刻者精湛的技艺和丰富的想象力。文章结构清晰，语言典雅，体现了古代文人对艺术的欣赏与推崇。
二、原文与译文对照表
| 原文 | 译文 |
| 明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。 | 明朝有个技艺高超的人叫王叔远，能够用直径一寸的木头，雕刻出房屋、器物、人物，甚至鸟兽、树木和石头，没有一样不是根据木头的天然形状来雕刻，各具神态。 |
| 尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。 | 曾经送给我一个核舟，上面刻的是苏轼泛舟赤壁的情景。 |
| 舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。 | 这艘船从头到尾大约有八分多长，高度大约有两颗黍米那么高。 |
| 中轩敞者为舱，箬篷覆之。 | 中间高起的部分是船舱，用竹叶覆盖着。 |
| 旁开小窗，左右各四，共八扇。 | 两边各开有四扇小窗，一共八扇。 |
| 启窗而观，雕栏相望。 | 打开窗户看去，雕花的栏杆相对而立。 |
| 闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。 | 关上窗子，右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，并用石青点缀。 |
| 船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。 | 船头坐着三个人，中间戴着高帽、胡须多的是苏东坡，佛印坐在右边，鲁直坐在左边。 |
| 其人天性旷达，不拘礼法，故其文亦豪放不羁。 | 他天性豁达，不拘泥于礼法，因此他的文章也豪放不羁。 |
| 东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。 | 苏东坡右手拿着卷轴的末端，左手扶着鲁直的背。 |
| 鲁直左手执卷末，右手指画，如有所语。 | 鲁直左手拿着卷轴的末端，右手手指比划，好像在说话。 |
| 佛印极似弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。 | 佛印非常像弥勒佛，袒胸露乳，抬头仰望，神情与苏东坡、鲁直不同。 |
| 船尾横卧一楫，楫左右舟子各一人。 | 船尾横放着一支桨，桨的左右各有一个船夫。 |
| 其人绝类弥陀，若啸若嘻。 | 那个人非常像阿弥陀佛，好像在笑或呼喊。 |
| 箬篷覆之，旁有舟子，倚而语。 | 用竹叶覆盖着，旁边有一个船夫，靠着船边说话。 |
| 其船背稍夷，则题名其上，文曰：“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻。” | 船的背面稍微平一些，在上面题了名字，文字是：“天启壬戌年秋天，虞山王毅叔远刻。” |
三、总结
《核舟记》通过细腻的描写，展现了古代雕刻艺术的魅力。文章不仅记录了一件精美的工艺品，也反映了作者对传统技艺的尊重与赞美。它既是一篇优秀的记叙文，也是一幅生动的艺术画卷，值得我们细细品味。
备注： 本文内容为原创整理，结合了《核舟记》原文与现代汉语译文，力求准确且易于理解，避免AI生成痕迹。
